في تعاونها الأحدث مع Calvin Klein، اختارت فيرونيكا ليوني أن تعود إلى نقطة البداية في الموضة: الجسد نفسه، بوصفه السطح الأول لكل تجربة ارتداء. تصريحها بأن “الملبس ليس مجرد غطاء، بل وسيلة لإبهار العين وتعزيز الجسد وإبراز المكانة” يضع المجموعة بوضوح في سياق موضة تهتم بالقوة الرمزية للملابس بقدر اهتمامها بالقصّات والخامات. استحضار موسيقى PJ Harvey في الخلفية يضيف طبقة من التوتر والحسية، ليؤكد أن العرض يتعامل مع الجسد كمساحة قوة لا كموضوع هشاشة فقط.
الحميمية في المجموعة تظهر من خلال اللعب على حدود ما هو داخلي وما هو خارجي، حيث يتحول مفهوم اللانجري إلى لغة أساسية في التصميم وليس تفصيلًا ثانويًا. ظهور كورسيه يطل بخجل من تحت فستان بدون حمّالات، وطبقات شفافة تشبه ملابس النوم الطويلة، وقمصان مقطّعة تكشف أكثر مما تخفي، كلها تعبيرات عن رغبة المصممة في جعل ما كان مخفيًا جزءًا من الخطاب البصري الأساسي. فساتين المريلة ذات الخيوط المتدلية في الخلف تضيف إحساسًا بـ“الحفلة من الخلف”، أي أن ثقل الدراما ينتقل إلى الظهر، في تحدٍّ كلاسيكي لمفهوم الواجهة الأمامية للقطعة.
اللحظة اللافتة في تاريخ الدار هنا هي تقديم الدنيم لأول مرة على منصّة العرض، في خطوة تحمل دلالتين: الأولى إدخال عنصر يومي شديد الواقعية في سياق بصري شديد الحسية، والثانية ربط هوية Calvin Klein الأيقونية في الجينز بتاريخها في الملابس الداخلية، لخلق جسور جديدة بين العملي والحميمي. إلى جانب ذلك، تبدو الإكسسوارات مصممة لتثبيت هذه الرؤية: حقائب عريضة أفقية (east‑west) وحقائب دッフِل متينة تمنح الإطلالات شيئًا من الصلابة والبنية أمام هشاشة الأقمشة الشفافة وخطوط القصات القريبة من الجسد.
على مستوى الخطاب الجمالي، تتحرك المجموعة بين مفهومي “التعزيز” و“الكشف”، حيث يُستخدم القصّ، والشفافية، والخيوط المتدلية كأدوات لرسم حدود جديدة للجسد في الفضاء. الملابس هنا لا تحاول إخفاء شكل الجسد، بل تضخيمه وتضفيره مع السرد الاجتماعي للمكانة والهوية. مثال الكورسيه الظاهر من فستان سهرة راقٍ يلخص الفكرة: لا خطوط فاصلة بين الملابس الداخلية واليومية، بل تكامل مقصود يعكس كيف يُعاد تعريف الأنا من خلال ما نختار إظهاره لا ما نخفيه. هذه المجموعة، بهذا المعنى، ليست فقط تعاونًا تجاريًا ناجحًا، بل بيانًا موضويًا حول الجسد كمنصة أولى للسلطة الشخصية والتمثيل الاجتماعي.
