العين البشرية متسامحة؛ أما عدسة الكاميرا فهي “طبيبة شرعية” تدقق في كل التفاصيل. يشكل هذا التمييز أساس الفجوة البصرية بين “المظهر الجيد في المرآة” و”المظهر الجيد أمام الكاميرا”. عندما يتم ضغط شخص ثلاثي الأبعاد في صورة ثنائية الأبعاد أو إطار فيديو عالي الدقة، تتغير قواعد التنسيق بشكل كبير. يتحول الملمس إلى تضاريس، واللون إلى ترددات ضوئية، والشكل الظلي إلى هندسة.
سيدريك حداد، منسق المظهر الذي تعمل محفظة أعماله كقائمة لأكثر الشخصيات تصويراً في الشرق الأوسط، يعمل بارتياح في هذه البيئة عالية المخاطر. من فلاش الكاميرات الذي لا يرحم على السجادة الحمراء في “كان” إلى إضاءة الاستوديو المعقدة لبرامج المواهب المتلفزة، يدرك حداد أن التنسيق للكاميرا لا يتعلق بالموضة بقدر ما يتعلق بالفيزياء. في هذه الدورة المتقدمة، نقوم بتشريح المتطلبات التقنية للتأثير البصري، واستكشاف كيفية التلاعب بالقماش والشكل للنجاة من فحص العدسة الدقيق.
فخ البعدين
التحدي الأساسي للتصوير الفوتوغرافي هو فقدان العمق. يقوم مستشعر الكاميرا بتسطيح الموضوع. وبالتالي، فإن ارتداء زي أسود بالكامل، والذي يبدو نحيفاً في الحياة الواقعية، يؤدي غالباً إلى تأثير “الثقب الأسود” أمام الكاميرا، حيث تندمج الذرعان والجذع في كتلة واحدة غير محددة الشكل. حل حداد هو فرض الفصل الهيكلي.
إذا أصر العميل على اللون الأسود، فإن المصمم يفرض تنوعاً في الملمس. سترة مخملية سوداء يتم ارتداؤها فوق قميص ساتان أسود تخلق تمييزاً ضرورياً لأن الأقمشة تعكس الضوء بشكل مختلف. علاوة على ذلك، يجب المبالغة في الشكل الظلي ليظهر بوضوح. الأكتاف الحادة، والخصر المحدد، وخطوط العنق المعمارية توفر “الحواف” التي تحتاجها الكاميرا لتحديد الشكل. في مشهد عام 2026 الذي يهيمن عليه الفيديو العمودي، يعد الخط الرأسي أمراً بالغ الأهمية. ينصح حداد بعدم استخدام الخطوط الأفقية أو القصات التي تشطر الجسم، لأن عدسة الكاميرا – وخاصة العدسات واسعة الزاوية في الهواتف الذكية – تميل إلى تعريض الأشخاص عند الأطراف.
فيزياء الأقمشة: الامتصاص مقابل الانعكاس
الإضاءة تملي اختيار القماش. هناك تمييز حاسم بين “الضوء القاسي” (تصوير الفلاش، السجاد الأحمر) و”الضوء الناعم” (استوديوهات التلفزيون، التصوير النهاري).
بالنسبة لتصوير الفلاش، يحذر حداد من مخاطر الساتان عالي اللمعان والحرير الرقيق. تعمل هذه الأقمشة كمرايا. عند ضربها بفلاش الكاميرا، فإنها تخلق “بقعاً ساخنة” – بقعاً بيضاء عمياء من الضوء المنعكس تشوه نسب الجسم وتبرز كل خط خياطة أو تفاصيل الملابس الداخلية. البديل الجاهز للكاميرا هو الأقمشة الممتصة للضوء. المخمل، والكريب، والحرير المطفى (Matte) هي أبطال السجادة الحمراء لأنها تمتص الضوء، مما يخلق تشبعاً لونياً غنياً وعميقاً يبدو باهظ الثمن ويقوم بفلترة نسيج البشرة.
في المقابل، بالنسبة للتلفزيون والفيديو، حيث تكون الإضاءة موزعة ومتحكم بها، فإن درجة من اللمعان ضرورية لمنع الشخص من الظهور بشكل مسطح. هنا، تعمل الخيوط المعدنية أو الترتر بشكل جميل لأنها تلتقط أضواء الاستوديو أثناء الحركة، مما يخلق مشهداً بصرياً ديناميكياً يحافظ على تفاعل عين المشاهد.
حركية الفيديو
مع تحول صناعة الأزياء نحو المحتوى “الاجتماعي أولاً” في عام 2026، لم يعد التنسيق الثابت كافياً. يجب أن تؤدي الملابس أداءً حركياً. يؤكد حداد على “التنسيق الحركي” – ارتداء الملابس للحركة. قد يبدو الثوب الثقيل والصلب مهيباً في صورة ثابتة، لكنه يبدو جامداً وبلا حياة في مقطع فيديو.
لمواجهة ذلك، يتم إدخال عناصر الحركة. الشراريب، والكاب، والريش، أو الشيفون خفيف الوزن الذي ينسدل خلف الشخص يخلق “صدى بصرياً”. عندما يتحرك الشخص، يجب أن يواصل الثوب الحركة لجزء من الثانية. تترجم هذه الانسيابية على الشاشة كنوع من الوقار والنعمة. علاوة على ذلك، بالنسبة للظهور التلفزيوني الذي يتضمن الجلوس (البرامج الحوارية أو لجان التحكيم)، تنطبق “قاعدة الخصر وما فوق”. يجب أن يتركز الاهتمام البصري بالقرب من الوجه. تصبح خطوط العنق المعقدة، أو الأقراط البارزة، أو تفاصيل الياقة هي النقطة المحورية، بينما يتم إعطاء الأولوية للنصف السفلي من الزي للراحة ومقاومة التجعد لتجنب “تكتل الحضن” القبيح الذي يحدث عند الجلوس بأقمشة صلبة.
نظرية الألوان والمستشعر الرقمي
يفسر المستشعر الرقمي اللون بشكل مختلف عن شبكية العين البشرية. بعض الأنماط، وخاصة الشبكات الضيقة أو نقوش “Herringbone” الصغيرة، تسبب “مواريه” (Moiré) – وهو تشوه بصري يشبه الوميض يفسد اللقطات. يمنع حداد هذه الأنماط الدقيقة تماماً للعمل أمام الكاميرا.
يعد نزيف الألوان خطراً تقنياً آخر. يمكن للأحمر النيون عالي التشبع أو البرتقالي أن “ينزف” على الكاميرا، مما يخلق وهجاً ضبابياً حول الشخص ينعم التركيز بشكل غير مرغوب. اللوحة الأكثر أماناً وتأثيراً للكاميرا تشمل نغمات الجواهر – الأخضر الزمردي، والأزرق الياقوتي، والجمشت العميق. تُقرأ هذه الألوان بشكل حقيقي على الشاشات الرقمية وتوفر تبايناً كافياً ضد معظم الخلفيات لجعل الشخص يبرز. الأبيض، الذي يُخشى غالباً بسبب تأثيره في زيادة العرض، يمكن أن يكون قوياً إذا تم تفصيله بشكل مثالي، حيث يعمل كعاس طبيعي يرتد الضوء إلى الوجه، مما يخفف من الظلال تحت العين.
الفحص النهائي: اختبار الهاتف
قبل أن يخطو أي عميل على سجادة أو موقع تصوير، يجري حداد “اختبار الهاتف”. يلتقط مقطع فيديو مع تشغيل الفلاش، ويتحرك حول الشخص. يكشف هذا عن مشاكل الشفافية التي تفوتها العين المجردة (العديد من الأقمشة السوداء تصبح شفافة تحت الضوء المكثف) ويتحقق من “اختبار الجلوس” للتجاعيد. في عصر دقة 4K، لا يوجد مكان للاختباء. فن الجهوزية للكاميرا لا يتعلق بالغرور؛ إنه يتعلق بالتحضير التقني الصارم الذي لا يترك شيئاً للصدفة.
سجّل الآن لحضور الماستركلاس
- المتحدث: سيدريك حداد
- الوقت: 30 : 5 – 45 : 4
- الخميس 29 يناير
- جراند آتريوم، دبي مول
- المقاعد محدودة — احجز مكانك الآن.
